生命中的悲伤远远超越了快乐(外一篇)

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楼主 2020-05-22 16:29:57
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【被嫌弃的松子的一生】一定要看两遍以上  ,所以我把两次东西合到一起吧


《这是外一篇》(2017.12.12)
因为童话般梦幻的电影画面
会渲染一些情感  稀释一些本质


普利策摄影奖获得者凯文·卡特遗言:
“对不起,生命中的悲伤远远超过了欢乐”
当时 离他凭借那张著名的
秃鹫等待女童死去的照片获奖不过三个月

是的
我们必须承认
生命中的悲伤远远超越了欢乐
但是这样的真相下
不同的人 有不同的选择

松子
太缺乏爱
所以她会犯一个错——
任何人和事都爱得太满
记得松子等杀了人的阿龙从监狱出来
她带着花去迎接出狱的他
阿龙却转身逃跑了
理由是“松子的爱,太耀眼了”



于是


我知道
松子看似可怜的一生
是因为她什么都爱得太满
她不知道这些汹涌的爱
会压死一些脆弱的感情

所以 我以为
再满的爱 也要有分寸
再深的感情 也要克制

可是刷第二遍的时候
我发现导演要告诉我们的
并!不!是!这个道理







诺,你看
所以以这个评判标准的话
松子的一身
并不是不好、可怜的一生

我们常常误以为
残忍的根源在于仇恨
然而事实并非如此
爱的反义词不是恨
而是平庸”

没错
她是一直在得到,也一直在失去
但是她每一段经历都毫无保留
拼尽全力付出自己
就连进监狱这种事情
她也没有颓废丧志
所以
松子的一生 是璀璨的一生







世界是没有错的
如果非要说这世界的罪
那就是
我们这个世界对自我遗弃极其纵然

她没有目标 没有依靠
像极了某些阶段的你

也像极了某个阶段的我
你可以说她积极向上选择爱
但是你也可以说
除了爱 她没有别的选择
她只有付出付出付出
然后才能换取一点点存在的价值

而她 也习惯了这种
毫不等价的交换

你别忘了
她可杀过人!
可你为什么并不觉得她残忍呢

大概就是因为
她一直那么跌倒、爬起、跌倒、爬起
好像从不心疼自己会不会再跌倒
那种执着而无奈的笨
你除了心疼
却恨不起来

这是她死前的镜头







臃肿难看
但是你不会觉得她孱弱 卑微
上天给她的每一个经历
她都倾尽所有 毫无保留
哪怕一无所获
那又怎样
她怕过吗?
从来没有!


所以呀
年轻人
这是很好、很长的一生

可是……我想让你听我说些什么

虽然你说已经不重要了!


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面对爱,她永远只会说,就算是地狱,我也会去(2017.10.15)

《被嫌弃的松子的一生》是导演中岛哲也用最唯美的画面讲述了一个最残酷的故事。影片结尾部分,53岁的松子体型臃肿且肥胖,头发像一堆杂草,躺在一片绿油油的草地上悄然死去,身边是璀璨的小黄花,那个背景,分明是春天来了,万物复苏,充分享受生活的美好时刻,但是,我们的主人公,一辈子都在渴求得到爱的松子却和世界做着最后的告别。


看完影片,觉得导演真的很残酷,他把一个悲剧用喜剧的镜头表现出来,让无知的我们轻松入戏,被各种幽默桥段逗笑,可是,笑着笑着,眼泪已经不知不觉落下来,湿了脸颊。我们不知道是在同情可怜的松子,还是因为某些桥段触及了内心不为人知的伤痛,我们就像一个慢性病患者,任由隐隐的疼痛慢慢流向全身,当影片走向尾声时,我们的情绪也被带向高潮,最终失衡,久久的无法回落。


影片中的松子美丽、可爱、善良,还喜欢唱歌,她本该过着幸福平淡的生活,可是,命运出其不意地捉弄了她,先是妹妹从小体弱多病,父母把所有的爱都给了妹妹,让松子渐渐形成一种渴望爱、无法忍受孤独的性格。她为了讨好父亲,为了让父亲对她微笑,她不惜一次又一次假扮小丑,破坏自己优雅的形象,来博得父亲短暂的一个微笑。即便是这样,她也不能再奢求得到更多。在内心深处,她痛恨她的妹妹久美,她觉得是久美抢走了本该属于她的爱。


童年的爱,如同最原始的生命的养分,当这份养分缺失时,往往会造成一生的缺憾。松子恰恰背负了这些沉重的枷锁,为她后来命运的一错再错早已打下了伏笔。人生就像一条有着很多岔路口的大马路,一步错,步步错。纵观松子的一生,她其实也有很多幸福的机会,可是她后来慢慢养成的性格又注定了她的选择只能离幸福越来越远。


比如,童年时,如果她不是那么在意父母对妹妹的偏爱,承认家庭关系中她得到的爱没有那么多,然后寻找自己为自己创造幸福的机会,她的命运就会得到纠正。不是为了父母去选不喜欢的专业,不是为了父母去做自己不爱的工作,也就不会委曲求全包庇偷钱的学生,最终导致自己背黑锅,被逼辞职,离开学校。这次命运的捉弄,不仅使她丢了工作,还丢了一份珍贵的爱情,那个有着一口白得耀眼的牙齿的佐伯先生,应该可以成为松子幸福的依靠的,可是,她一不小心就弄丢了他。


松子是个单纯的人,她把佐伯先生对她的爱恋毫无保留地讲给久美听,却遭到父亲的严厉呵斥,这次打击是致命的。因为她太需要爱了,像久旱的稻田,好不容易遇到了甘露一般的雨水,被爱所滋润的幸福是那么闪亮,她需要分享给最亲最爱的人。但是,这样小小的权利对松子来说都是奢侈。可惜,她是不懂得自我反省的人,因为太单纯了,因为太需要爱了,眼里心里看到的只有爱的影子。她从来没有想过她的生活究竟是怎么一回事,她只是把所有的埋怨抛掷在久美身上。父亲的这顿斥责是压垮她精神的最后一根稻草,当她失去工作后,她愤然离家,彻底把自己置身于无爱的境界。


松子开始了和她第一个男人同居的生活。爱迷失了她的双眼,虽然影片没有交代她和八女川相识相恋的过程,但凭借想象也能猜到,她在极度缺爱的状态下,是没有发现真正的爱的能力的。她选择了暴躁无能的,立志成为畅销书作家的八女川,他逼迫她出去工作赚钱养家,还动手打她,当她脸上带伤问弟弟借回钱来时,他非但没有羞愧,却用一种恼羞成怒的态度更加暴力的回报她。这就是松子的第一份爱情,可怜而又可悲。


松子问弟弟借钱的那个桥段,导演用了很多心思。松子蒙着一只眼睛,闪躲着坐在弟弟的旁边,舞台上表演着歌舞。松子哄骗弟弟夸赞着八女川,舞台上却通过舞女唱歌说着:撒谎,撒谎,撒谎!表明看,这是幽默喜剧,其实是冷酷的讽刺。讽刺松子被逼无奈的谎言,烘托她在爱情面前的卑微与低贱。当她被八女川无情的暴揍时,她看到的还是八女川露出大脚拇指的袜子。当八女川在她面前被火车撞死,一条腿砸在地面上,那个从袜子里露出的大脚拇指再次对她的命运无情的进行了讽刺。


为什么要选这样的人来爱呢?本可以爱得很高贵。本可以爱得很美好。可是,仅仅因为太需要爱了,饥不择食,于是,就选了最不该爱的那一个来成全自己的爱情。当我们在为松子叹息的时候,我们身边又何尝缺少这样的傻姑娘。松子以为这是她命运的终结,但是命运那么复杂,谁又能说得清呢。果然,半年后,松子开始了另一段新的生活。


这一段的表演,导演使用了更加夸张的手法。大段大段的歌舞穿插在里面,表现着松子看似美好的状态。她变漂亮了,开始唱歌,也有了新的爱情。可是,仔细打量,就会发现导演又在里面埋下悲伤的伏笔。虽然看似有了爱情,但仅仅是给人家做情妇,当她天真的想要更进一步时,命运再次给了她沉重的打击。那个赞美她身材很好的男人不过是因为八女川是他最强劲的对手,他不能打败八女川,只好用占有八女川的女人来满足他虚伪的自尊。当这一层丑陋的白纸捅破时,松子的生活又被按下命运深渊的下一层。

她再次去应征脱衣女郎,理由很可笑,因为丢弃她的冈野说过她身材很好。相比较第一次的羞涩,这一次没等老板开口,她自己就脱光了衣服证明给别人看。这是一种连她自己都没有发觉的自暴自弃。她也没有觉得脱衣女郎有什么不好,还很认真的学习如何做好一个脱衣女郎,坚持锻炼,当她终于成为店里的number one时,却遭遇酒店生意惨淡,最终只能无奈离开。


她更加疯狂的消磨自己的青春。她遇到了小野寺,一个更加残酷对待她的男人,不仅在感情上背叛她,还最终将她送进了监狱。当她杀死小野寺逃亡的过程中,她好不容易遇到了一个靠谱的男人,理发店的岛津贤治,他为她设计了新发型,让她对生活有了新的期待。爱情好像也开始对她露出笑脸,就在他们打算和幸福握手言和之际,命运再次捉弄了这个可怜的女人,两个警察带走了她。


从此,松子离开了给他希望的美发师岛津,开始了漫长的牢狱生活。在监狱里,松子认识了她这一生唯一的一个好朋友泽村惠。监狱生活,导演再次利用了歌舞的力量,抛弃平铺直叙的讲述方式,将黑暗的日子也演绎出动人的旋律。只是,旋律越动听,歌舞越好看,观众的心情也越沉重。


在影片中,导演对色彩的运用非常大胆,都是鲜艳的亮色,只有在监狱时,天空成了蓝黑色,其实在监狱中恰恰是松子最安静、最坚定的时刻。导演就是用色彩、用音乐故意和松子的生活形成强烈的对比,悲处有喜,喜处藏悲,把观众的情绪完全调动起来。当松子好不容易出狱,幻想着和美发师继续幸福生活时,她才发现美发师早已有了新的家庭,虽然妻子的容貌根本无法和她相比,但是她又被幸福拒之门外。


松子的最后一段爱情又回到了她曾经的起点处。她的学生龙洋一,曾经陷害她背黑锅的人,现在将一份爱情放置在她面前。她再次为之赴汤蹈火。他们互相疼惜,互相怜爱,这大概是她一生中唯一一份真正的爱情,可是,她还是失去了它。自此以后,她不再相信爱,不再奢求爱,将自己放置在濒临死亡的、空无一人的荒野,直到命运将她推向真正的死亡。


可以说,松子的一生就是悲剧的一生,龙洋一曾说,她是他的神。其实,松子何尝仅仅是龙洋一的神,她是所有人的神,她真诚的爱他们,也渴望从他们那里得到爱,可是她从来不对爱进行思考,一味的用感性去靠近爱。于是,一个悲剧接着一个悲剧,即便她善良博爱如神,她也抵不过命运的残酷,最终向命运屈服。


正如片中松子侄子的女朋友明日香所说,人的价值,不在于从别人那里得到什么,而是自己究竟可以给别人什么。明日香是一个善于思考的人,她应该也像松子一样渴望爱情,但是她又是理智的,当她得不到她想要的爱情时,她懂得放手。可是,松子呢,面对爱,她永远只会说,就算是地狱,我也会去。话有毒,一语成讹。只是,我多么希望你不是她,而我是!


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