【热映推荐】《盗墓笔记》遵循原著故事架构,开辟了一条全新的“盗墓类型”

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楼主 2017-12-04 21:09:46
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对于盗墓题材电影,在大众的认知里总是充溢着诡异的气氛、阴森的画面、恐怖的场景……诸如《夺宝奇兵》系列,《木乃伊》系列等,已经形成一个相当完善的工业类型化产品流水线。同样作为国内盗墓题材的大IP,迟到一年的《盗墓笔记》要想与之前的作品区分开来,做到与众不同,一定要找到属于自己的世界观。



2016年8月,备受关注的《盗墓笔记》大电影终于正式上映,小说《盗墓笔记》面市多年,但搬上大银幕之路却走得异常坎坷,电影版《盗墓笔记》的故事原型是脱胎于其中小说《蛇沼鬼城》这一部,经过南派三叔进行了重新调整,所以相比较整部“盗墓笔记”而言,这部电影仅仅算是揭开了扉页

从题材来讲,“盗墓”题材对于电影类型来讲确实是块处女地,仿佛谁都可以随意染指。然而,面对小说本身逻辑架构、粉丝们的众口难调甚至国家审查机制,如何能将“古墓”演绎成“新传”,也成为中国电影市场一道未解的难题。对于《盗墓笔记》而言,就是在手握一手好牌之外,如何打造一个与众不同的风口。





戏剧:缘于小说又脱离小说




西域边境的浩瀚凄凉,古象王与蛇母千年重生的骇人传奇,庞大雄伟的千年古墓,设计精巧的倒计时钥匙,断臂墓门、铁面生面具、蒙尘的盔甲、会奏乐能杀人的鬼俑,以及尸鳖、水晶棺……所有的机关消息埋伏在“七星连珠,妖虐涅槃”欲图害生灵的紧迫节奏里。从电影本身来看,《盗墓笔记》基本遵循原著的故事架构,精巧设计的剧情连环相传,却时刻隐藏着戏剧冲突。


作为主角之一,由鹿晗表演的吴邪却仿佛站在了 “盗墓”的对立面,全程金句、笑料包袱是随口就来,吐槽技能MAX,偶尔插科打诨调剂一下盗墓的严肃氛围,温柔而冷感,细腻却坚硬,明亮也深邃。特别是作为“倒斗”的绝对新丁,一系列得意,害羞,疑惑……微表情十分准确自然,更不会让观众觉得白痴或是在装傻充愣,而他与井柏然的对手戏也成为全片的重要看点之一,二者在开始之初的擦肩而过有前世今生的感觉,这初见的机遇,仿佛诠释着一眼万年的不可思议。


而随着电影紧张刺激的盗墓节奏一并开启,两位鲜肉各司其职,一个卖萌搞笑,一个硬气打斗,一个负责当下盗墓,一个负责久远传说……而当两人合并一处,共同踏上发掘千年古墓的历险旅程时,一股浓浓的传世“基情”又和着优质商业片的盛貌,跃然屏幕之上。,

值得注意的是,作为剧中的矛盾伏笔之一,电影中屡次出现关于张起灵记忆的遗忘和吴邪用相机帮助他进行回忆的场景。眉毛一挑,一句“我罩你”想把生命都交给他保管;生死临头,张起灵让吴邪“我要你走过来拿给我。” 

一个最柔弱却内心强大,一个最冷酷却细腻柔情。这就是戏剧性。




娱乐:“聪明”的点位之选



每个人心中都有一个“盗墓笔记”,而本片不仅是要尽可能的将故事讲大讲全,更要让戏份做全做足。可以缩,《盗墓笔记》既保留了传统中国武侠动作片飘逸、快节奏的一面,又加入了墓穴探险电影的雄奇想象力,更在此基础上集合南派三叔的小说著作,架构了一个全新的基于现实和中国古神话的全新世界观。

当李仁港的视觉展现能力撞上南派三叔的想象力,也让整部电影不仅硬件上精雕细琢场景,盗墓场景惊心动作戏出彩。纵观历史上的成功电影佳作,除了严谨的叙事结构和出色的影像表达之外,更要给观众带来更多意想不到的元素并留下充足的想象空间,在《盗墓笔记》中,所有点位的“埋”与“露”显得恰到好处——神奇的铜片和倒计时的物件,傀戏木俑的眼珠缓缓转动,敲打出的音乐让人产生幻觉,吴邪吹箫可以控制尸鳖的行进等等……面对庞大的故事背景和格局,在短短一两个小时内,每一处可能会让观众疑惑的场景或物件,都给出了合理的解释,并成为整个画面强有力的支撑点,如塔木陀、宿命遗音、虿盆之刑等等。正是通过这些细微的闪光点与小说情节暗合呼应,来提升整部影片信息量和深度,同时使得观众在情绪上不断达到兴奋,也凸显了制片方的苦心造诣,比起一些国产同类作品只靠五毛特效加所谓原著情怀贩卖出的低廉的商业片卖相,显然要高级一大截。

从诸如“尼古拉斯赵四”这样的网络用语到盗墓过程中 “千刀阵”下循序渐进的蹦迪舞,应该是这部本该严肃的电影变的特别轻松愉悦最成功的地方。非但没有破坏整体节奏,反而也让人物性格与盗墓的机关重重形成强烈反差,形成“戴着脚镣跳舞”的既视感,而观众也正是在影片设置的特技技艺和惊悚效果中仿佛身临其境,在情节的更迭中不断地与戏剧场景进行对话,从未知、惊惊到明了,好奇心得到满足。

一句话,镜花水月无需寻,本是无邪带点真。



商业:“非典型”大片




以3D影像构建出惊异瑰丽的奇观世界,是视觉特效大片在彰显艺术创作的美学表达,以工业化的标准要求进入观众特定的期待视野,是每一部商业大片共同遵守的“游戏规则”。

然而,不同于九层妖塔和寻龙诀塑造的“肃穆”的类型化标签,盗墓笔记在开辟了一条全新的“盗墓类型”。这其中,不仅有传统商业大片应该具备的冲击力,当然惊恐镜头如尸鳖与蛇种的成群出现,蛇母变身身上缠绕的藤蔓摇曳嘶吼等,也能让人肾上腺激素飙升。此外,两大“小鲜肉”鹿晗和井柏然量身定制的冷幽默甚至有些“基情”的对白穿插,使得影片整体张弛有度,改变了观众潜意识中对于盗墓“肃穆”的传统印象,降低“惊险紧张”的观影预期,接受一部轻松愉悦的“盗墓笔记”。

因此,与其说是一部粉丝电影,除了《盗墓笔记》这块金字招牌本身以及南派三叔带着他的“九门”故事,不如说是非典型的盗墓大片,电影的聪明之处在于,保留了对于题材本身的调性,也满足了观众对于未知的期待,却将这个原本惊悚骇人又魔幻四起的盗墓故事演绎和点缀得欢快了许多,即使抛开原始文学文本的基础单独以电影来说,也是一部值得一看的专业水准达标的商业大片。




 “盗”不完的情怀



比鬼神更可怕的人心,也许说的正是我们自己。

所谓爱之深切,恨之深切。相比较庞大的盗墓粉丝群,电影自上映之日起,就围绕叙事结构和演员选择上遭受非议。然而,不可否认的是,在剥去各类喧嚣之后,电影本身对于“盗墓”题材大胆的探索和视听效果的坚持,也为同类型大片树立了一座“丰碑”。实际上,无论是褒扬赞誉还是发泄不满,背后都是所有人对于“盗墓笔记”誓死不渝的情怀释然。

诚然,魔化现实的题材在中国从未生根,我们不是没有宏大的历史架空,反而缺少的则是观众对于民族性科幻大片样式的认知,一如《盗墓笔记》里的吴邪和张起灵,一个是现代文明的代表,一个是时刻遗忘的记忆,增加了影片的悬念和开放性,也强化了更多如影随形的浪漫想象。

影片最后也留下了悬念,有人说结局不够好,只是因为这还不是结局。让观众感叹意犹未尽,更多的是期待。





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